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| Encarnación López, Argentinita. ABC, 20-04-1933. |
Rafael Marquina (1887-1960) fue un ensayista, periodista, dramaturgo y biógrafo nacido en Barcelona que murió en La Habana. Desde muy joven se dedicó al periodismo, como redactor en las revistas La Publicidad y Teatralia, o como crítico en El Imparcial hasta 1935, cuando se trasladó a la capital cubana. Allí trabajó para Información, escribiendo una reputada sección, Vida cultural y artística, e integrándose en la vida social y cultural de la Gran Antilla. Era hermano del dramaturgo catalán Eduardo Marquina[1].
Nos interesa una colaboración que publicó el 23 de abril de 1933 en otro medio español, Blanco y Negro, donde con
el título Piel de España y corazón de Francia[2],
analizaba la obra Piel de España de Pierre Sarment, que se había
presentado en el teatro de L’Athenée, actuando su autor como el protagonista, Lord Cowley, que tiene devaneos amorosos con Soledad, una española,
que no le corresponde al estar enamorada de Charlie, un amante de lo español y
la española. Además, en la obra, los tres personajes principales no son lo que parecen.
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| La fábrica de locuras, en Folies Bergère, como exageración española. 1931. ABC. |
La razón reside en la visión que tiene el autor francés de
España en 1933 y porque incluye a Argentinita en la
reseña que Rafael Marquina hace sobre la obra. Haremos una mención previa a Argentinita para
contextualizar y seguiremos luego con el artículo.
En esos días de abril de 1933, Argentinita actuó en el
Teatro Español en una única audición con cantes y danzas españolas[3]. Un par de meses más tarde
anunciaba que reintegraba a su repertorio El amor brujo de Falla, en un
espectáculo que sería el germen de Las calles de Cádiz. ABC mencionó la colaboración de su hermana Pilar, Rafael Ortega, Antonio Triana y La
Macarrona. En cuanto a la música, la orquesta Bética, que había fundado
Manuel de Falla y dirigía Ernesto Halffter, estaba al cargo de su perfecta ejecución[4]. Argentinita se había
especializado en canciones y danzas españolas, cosechando grandes aplausos del
público con repertorios de Albéniz, Falla, García Lorca o Barbieri[5].
La reseña que Marquina hacía sobre Piel de España y su visión del españolismo le servía al autor para recordar una especie de restauración
frecuente de esta idea, con distintos eclipses, entre el público parisino, donde España era actualidad en sus escenarios.
En el Folies Bergère se representaron en
los años treinta espectáculos de motivos españoles con cierto pintoresquismo.
Los éxitos que tuvieron antes Antonia Mercé, La Argentina, y, en ese momento,
Encarnación López, Argentinita, Anita Ávila o Raquel Meller, remarcaban esa
españolidad en las tablas francesas. Para Marquina, es más bien un exceso en la
representación que sería homologable al exceso en el marchamo francés, como en la obra La
Francerie de Paul Raynal o Raynald, que incidía en el mismo exceso sobre lo español de las obras sobre tema hispano.
En Francia, en los años treinta del siglo
pasado, la mayoría de los comediantes habían abandonado los temas bélicos, tratando obras más frívolas, como descanso de la meditación o el
filosofismo tras la Gran Guerra.
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| Teatralia, dirigida por Rafael Marquina. 30-01-1909. Archivo de revistas catalanas antiguas. |
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| Argentinita con una muñeca. Fondo Francisco de Goñí y Soler. Copia sin datar. Archivo de la imagen de Castilla-La Mancha. |
[1] https://historia-hispanica.rah.es/biografias/28086-rafael-marquina
[2] BLANCO Y
NEGRO, 23 de abril de 1933.
[3] ABC, 20
de abril de 1933.
[4] ABC, 16
de junio de 1933.
[5] ABC, 23
de abril de 1933.
15-08-2026 20:30 Actualizado 18-08-2026 21:43
